Cessez D'être Gentil Soyez Vrai

Nous sommes souvent plus habiles à dire leurs quatre vérités aux autres qu'à leur exprimer simplement la vérité de ce qui se passe en nous. Nous n'avons d'ailleurs pas appris à tenter de comprendre ce qui se passe en eux. Nous avons davantage appris à être complaisants, à porter un masque, à jouer un rôle. Nous avons pris l'habitude de dissimuler ce qui se passe en nous afin d'acheter la reconnaissance, l'intégration ou un confort apparent plutôt que de nous exprimer tels que nous sommes…

Ce livre est une sorte de séance thérapeutique au cours de laquelle une personne peut apprendre à affronter la malédiction d'être gentil.

Pour bien vous préparer à surmonter les obstacles de la vie, François Lelord vous donne ses meilleurs conseils et recommandations.

Georges, héros de 14 fuyant son passé, mène depuis quatre ans une vie nomade et aventureuse en Afrique lorsqu'il décide de rentrer en France. Il y retrouve sa mère et son frère Marcel, invalide de guerre muré dans le silence. Peinant à retrouver une place dans cet Après-guerre où la vie a continué sans lui, il fait la rencontre d'Hélène, professeure de langue des signes avec qui il noue une relation tourmentée…

Colombia’s thriving cultural heritage derives from Spanish, African and Amerindian elements. The rich blend of colour and rhythmic vitality found in the synthesis of dance forms and styles, notably the sharply accented Andean bambuco (‘pursuit dance’), the flowing, graceful pasillo and the traditional, rhythmic guabina, recurs throughout this programme. Poignant expressiveness and intricate virtuosity are features of Montaña’s two Suites. Saboya’s Suite Ernestina includes characteristically South American melodies and rhythms, while Caribbean rhythmic patterns are recreated in González’s Preludio.

Sacred music occupied an important role in 16th-century Spain, but there is much evidence that secular vocal polyphony held a place in society too. Such music is to be found in the little-known Juan Vázquez’s Recopilación which dates from around 1560; as well as canciones and sonetomadrigals, the collection includes various villancicos – the main focus of this recording – then a popular style of song and which Vázquez clearly overhauled through replacing endless repetition with melodic and rhythmic variety. That Vázquez’s contribution to the genre was both popular and significant (he wrote over 90 in total, most of which were set to texts by leading Spanish poets of the day) is demonstrated by the many later arrangements of his villancicos for vocal soloists with vihuela accompaniment.