Ford v Ferrari Icerbox

Er war Impresario, Librettist, Komponist und ein hervorragender Theorbenspieler – doch in erster Linie fühlte sich Benedetto Ferrari als Musiker. Um 1604 in Reggio Emilia nordwestlich von Modena geboren, studierte er in Rom. 1637 ging er das Wagnis ein, mit dem Teatro S. Cassiano das erste öffentliche Opernhaus und selbsttragende Unternehmen in Venedig zu gründen. Die Logen wurden an Adlige und reiche Bürgerfamilien verpachtet. Das Parkett war zunächst unbestuhlt, frei auch für Turniere und Umzüge; die Plätze konnte jedermann kaufen. Verlängert wurde der Zuschauerraum durch die Bühne, der Orchestergraben blieb lange versenkt. An sämtlichen Opern, die für dieses und die anderen Häuser, die plötzlich wie Pilze aus dem Boden schossen, benötigt wurden, war Ferrari als Komponist und Librettist beteiligt. Doch gelten seine Partituren größtenteils als verschollen, weshalb wir Ferrari als Komponisten lediglich aus seinen drei Büchern mit Kammerkantaten, den Musiche varie a voce sola, kannten.

Stradella's music is every bit as colourful and intriguing as his biography. His oratorio Ester, liberatrice del popolo Hebreo, based on the Old Testament story of Esther, whose bravery saves the Jews from slaughter and exposes the wickedness of the King's counsellor Haman, exemplifies the composer's distinctive style, while conforming to the traditions of the 17th-century oratorio. Moral teaching, vocal virtuosity and sinuous melodies are combined, in a work that expresses plethora of affects and emotions – from Esther's sorrow to Haman's malevolence.

The cantata Della Passione di Gesù Cristo, J-C 124 (On Jesus Christ's Passion), was first performed in San Fedele on 9 March 1759, the first Friday of Lent. This title, which was published in the catalogue of Sammartini's works (Harvard University Press, 1976), does not correspond to the text found in Father Keller's manuscript. The text belongs instead to the cantata Gerusalemme sconoscente, ingrata (Jerusalem, ungrateful and disowning), which bears the number J-C 122. In the catalogue, this number belongs to the text of the cantata La perfidia giudaica (The Jewish Wickedness), which is considered lost and is catalogued as number C-49. According to the current state of research the 1760 cantata Della Passione di Gesù Cristo, Signor nostro seems to be lost.