Italian Hits Lalbum di Successi Degli Anni 60 (2cd)

I musicarelli sono stati un genere cinematografico specifico degli anni Sessanta italiani.Pur nella loro ingenuità e semplicità di scrittura e realizzazione, questi film, girati tra il 1959 e il 1970, rappresentano con precisione quel decennio: quello del boom economico e della rivoluzione nei costumi. Attraverso l'analisi di oltre 70 pellicole, estrapolandone i temi ricorrenti, il volume racconta l'anima più popolare dei celebrati anni Sessanta. Dalla politica alla televisione, dalla discografia al festival di Sanremo, fino allo scontro generazionale e all'immagine della donna, per concludere con la discografia, la pubblicità e… il servizio militare; tutto è affrontato con competenza ma anche con un tocco di leggerezza. Nel libro compare, inoltre, una playlist con 60 brani tra i più significativi, con relativo QR-code. Completano e arricchiscono il libro le interviste esclusive, alle star indiscusse di quell'epopea, i "ragazzi": Rita Pavone, Laura Efrikian, Al Bano, Bobby Solo, Mal, Shel Shapiro, Giacomo Agostini, Mario Tessuto, Orietta Berti e Iva Zanicchi.

Uno dei dischi più dirompenti della musica pop italiana degli anni ’80 e ‘90; ovviamente lì per lì un mezzo flop, capito poco, ascoltato poco. Solo molti anni più tardi inizia a “crescere” tra il pubblico, A casa di Ida Rubinstein, restando però sempre un lavoro sostanzialmente di culto, citato (ed amato) solo dai veri appassionati. Un disco con cui Giuni Russo voleva liberarsi di Un’estate al mare e Alghero: canzoni di grande successo, certo, e che lei comunque amava, ma che l’avevano imprigionata in un ruolo che non sentiva minimamente suo, quella della sfornatrice di hit a misura di mercato e di airplay radiofonico (che a quell’epoca era legge assoluta). Troppo sfaccettata la sua personalità, troppo sfaccettata la sua curiosità artistica. Una vitale irriducibilità che allora (solo allora…?) non era tollerata dalla grande discografia, tant’è che la Russo venne bollata come “ingestibile” – questo addirittura su documenti ufficiali, nel travaglio legale per la risoluzione del contratto con la CGD a metà anni ’80.

«C'è una tela struggente di Frida Kahlo che mostra una cerva dalla faccia di donna, che corre in un bosco. Il corpo è trafitto da frecce, come un san Sebastiano ferito, ma non soggiogato, mentre sul fondo si intravvede un mare in tempesta.» Quel dipinto per Dacia Maraini rappresenta idealmente la realtà degli abusi, dei femminicidi e più in generale la condizione di inferiorità cui le donne sono state condannate per troppo tempo. «Private di libertà e sottomesse, le donne hanno spesso introiettato il loro stato di inadeguatezza arrivando a considerarlo un fatto biologico. Bravissime a fare figli e accudirli, sono state considerate prive di un proprio pensiero e soprattutto di autonomia e libertà.»