Jennifer Worth

«Finii in un posto chiamato Nonnatus House. Pensavo fosse un piccolo ospedale, ma si rivelò essere un convento diretto dalle Sorelle di St. Raymund Nonnatus. Quando scoprii il mio errore, ebbi quasi l'impulso di scappare. Le suore non facevano per me, pensai. Io volevo l'avventura, non la religione. A quel tempo non potevo saperlo, ma la mia anima aveva bisogno di entrambe. Le suore erano una miniera di avventure. Si arrischiavano ovunque senza paura: strade e cortili privi di illuminazione, scale buie e sinistre, docks, bordelli, padroni di casa disonesti, genitori violenti, non si risparmiavano nulla»…

La Londra che non c'è più, la città proletaria e miserabile dei docks del Tamigi pieni di barche e affollati di scaricatori; le misere stanze sovraccariche di avventure di Poplar o della Isle of Dogs: gli orfani e i vecchi su cui incombe lo spettro degli ospizi di mendicità di dickensiana memoria, ancora, negli anni Cinquanta del Novecento; la lingua, l'orgoglio, la civiltà, forse, Cockney: vite di Londra come le ha viste e racconta la giovanissima levatrice laica andata a lavorare tra le suore di Nonnatus House. In questo secondo, "Tra le vite di Londra", dopo il primo volume "Chiamate la levatrice", la memoria dell'infermiera Jenny continua a dipingere, come un pennello forte e gentile, l'affresco dell'East End londinese quand'era povero. Il tempo è quello in cui il Sistema Sanitario Nazionale muoveva i primi passi contro la grande disgregazione. Molte sono le storie e i ritratti che accendono tutta la gamma del realismo, dalla commozione alla comicità..

Vaughan Williams withdrew or destroyed many works from his earliest period, but he considered The Solent, with its haunting opening and luminous polyphonic textures, as among his ‘most important works’. The Fantasia is his earliest known piece for solo instrument with orchestra and contains some of his most bravura writing, contrasting with the graceful geniality of the Suite. Depicting a sublimely pastoral scene and now one of the best loved pieces ever written, Vaughan Williams called The Lark Ascending a ‘romance’, a term reserved for his most profoundly lyrical works.

Peter Dickinson’s strikingly original approach to organ music, which the composer himself has described as ‘far from the English cathedral tradition’, reflects a background that was not typical of British organists or composers during the mid- to late-twentieth century. The award-winning, internationally-renowned organist Jennifer Bate is an ideal interpreter of his works, which range from the introspective A Cambridge Postlude to the improvisatory Three Statements and the awe-inspiring Millennium Fanfare.