Les Fleurs Les Plus Dangereuses N'ont Pas D'épines

De Eve à Brigitte Bardot.
Depuis la mythique Ève, écoutant le serpent, en passant par Wu Zitan, l’impératrice de Chine, femme d’une beauté incomparable dont l’ascension sur le trône fut constellée de sang, jusqu’à Brigitte Bardot, une des premières impudiques du cinéma, découvrez l’Histoire des femmes les plus scandaleuses de tous les temps. Parmi elles : Isabeau de Bavière, reine nymphomane …

La médecine enfin à la portée de tous !
Vous n'avez pas fait 10 ans d'étude de médecine et pourtant vous voulez comprendre les principales maladies et leurs symptômes ? Avec les Nuls, c'est enfin possible ! …

Guide à l'usage des hommes célibataires ou en couple, pour comprendre les femmes.
Il paraît que les femmes sont compliquées. Qu'elles ne savent pas ce qu'elles veulent. Qu'en amour elles réclament tout et son contraire, et que lorsqu'elles l'obtiennent, elles s'ennuient. …

Profiter de l'enseignement et des mystères du passé pour mieux répondre aux défis du présent et de l'avenir. Voilà bien l'aventure à laquelle nous invite Laurence Gardner. Et comme guide de ce périple, il nous propose la fantastique Arche d'alliance.

Le célèbre physicien Albert Einstein déclara déjà en son temps et sans crainte d être démenti qu'il considérait « les doctrines évolutionnistes de Darwin, Haeckel et Huxley comme désespérément dépassées ». Aujourd'hui, les études qui confirment le désenchantement d'Einstein et l'échec des bases théoriques du darwinisme et des autres théories évolutionnistes sont vraiment nombreuses et consistantes.

«Le judaïsme est une civilisation. Et l'une des rares civilisations à avoir laissé sa marque sur toute l'humanité. La religion est une dimension centrale de la civilisation juive, peut-être même son origine, mais cette civilisation ne peut pas être présentée comme rien de plus qu'une religion. …

Charpentier’s Médée is one of the glories of the Baroque. Medea’s betrayal by Jason, her comprehensive revenge and the plight of those caught up in this epic tragedy prompted Charpentier to compose music of devastating power. Transcending the constraints of the Lullian tragédie lyrique, he produced characterisations of astonishing complexity and invested vast stretches of music with a dramatic pace and a harmonic richness rivalled among contemporaries only by Purcell. The electrifying exchanges of the third act, mingling pathos with extreme violence, alone put Charpentier on the same imaginative level as Rameau and Berlioz. The machinations of the fourth act and the dénouement in the fifth maintain the same captivating impetus.