Nicolas Medtne

En ce début d'été 1792, Nicolas Le Floch fait face à un ennemi redoutable qui cherche à percer le secret de l'armoire de fer, dissimulée aux Tuileries, qui renferme les papiers les plus compromettants de Louis XVI. Un enlèvement, une poursuite, une fuite, une fausse évasion et un vrai chantage, les péripéties s'enchaînent, qui mettent à l'épreuve la sagacité du commissaire au Châtelet. …

" Au bout de l'allée forestière, là où la brume avait avalé le monde, quelque chose émergeait lentement, une chimère grandissant comme dans un rêve. Un cerf immense déchira le brouillard, sa ramure était si ample que, pendant un instant, Paul crut que l'ombre l'avait décuplée… "

Mon premier a un papa qui lui achète tout ce qu’il veut. Mon deuxième est le chouchou de la maîtresse. Mon troisième est le plus fort de la classe. Le papa de mon quatrième est agent de police. Mon cinquième est le dernier de la classe. Mon sixième, qui est très gros, aime manger. Mon tout est la plus chouette bande de copains qui ait existé : Geoffroy, Agnan, Eudes, Rufus, Clotaire, Alceste…

La Catena d Adone was first performed in 1626 and marked the arrival of opera in Rome. With all the characteristics of the genre, a pastoral tale in one prologue and five acts, it chronicles the tumultuous love lives of Adonis, Apollo, Venus, and Falsirena. The frivolous and sensual even erotic tone is placed in sharp contrast with Christian morality in a perfectly mastered Recitarcantando style supported by a wealth of instruments. Besides being a world premiere recording, the opera inaugurates the arrival of a very young conductor to the Alpha catalog. Nicolas Achten is also a director, singer, and player of theorbo, harpsichord, and harp, and follows the path set by great musical pioneers such as Vincent Dumestre and Pablo Valetti.

Beethoven’s output for forte piano and violoncello is fascinating because it covers every period of his career, from early to late, with references to Bach in op.69 and op.102 no.2 and an especially innovative and amazingly modern musical language. For this complete set, which includes the variations on themes from Handel’s Judas Maccabaeus and Mozart’s Die Zauberflöte, Nicolas Altstaedt was keen to record on an instrument with gut strings, a Guadagnini from Piacenza dated 1749, and using a Classical bow. Alexander Lonquich, his faithful recital partner – they been inseparable companions since the day Altstaedt replaced his teacher Boris Pergamenschikow for a concert of Beethoven sonatas with Lonquich at the Beethovenfest in Bonn in 2004 – here plays a Graf fortepiano of 1826.

Fusion Guitar masters Nicolas Meier and Dewa Budjana deliver a Middle Eastern, Indonesia sound featuring the Dewa Budjana Group (Jimmy Haslip - bass, Asaf Sikis - drums, and Saat Syah - flutes). Produced by Nicolas Meier, Dewa Budjana and Jimmy Haslip.