Anatomie Occulte Des Morts

A partir des témoignages de personnes confrontées au décès d'un proche, l'auteure s'interroge sur la nécessité de faire son deuil, expression galvaudée qui selon elle ne correspond pas à la relation entre les vivants et les morts. Elle montre que les individus en deuil ne cherchent pas la plupart du temps à se détacher de leurs morts mais les intègrent à leur vie quotidienne. …

Livre très intéressant, fiable et digne d'intérêt avec tableaux et schémas, construit à partir d'une bibliographie d'auteurs comme Leadbeater, Blavatsky, Bailey, Powell etc… grands occultistes et meilleures références encore actuellement pour mieux connaître l'anatomie occulte de l'homme. Il ouvre sur la littérature correspondant à ce sujet. Bonne lecture.

1873. Deux femmes, Vaudeline d'Allaire, spirite connue pour ses talents à conjurer les esprits des victimes de meurtre afin de déterminer l'identité de leur assassin, et Lenna Wickes, venue trouver des réponses sur la mort de sa soeur, traquent la vérité et la justice à travers l'art de la conjuration des morts. Toutes deux se rendent à Londres pour enquêter sur un meurtre qui défraie la chronique …

Description anatomique du chien et du chat selon tous les angles (crânial, caudal, médial, latéral, frontal, ventral, palmaire et plantaire), incluant les os, les articulations et les muscles superficiels, avec la technique d'autopsie. …

Paul McCreesh is one of the leading figures in the movement for historically informed performances, and he established his reputation primarily in Renaissance and Baroque music. Yet he is versatile and noted for his varied interests, and he has delved into the Romantic repertoire for this spectacular 2010 recording with Ensemble Wroclaw of Hector Berlioz's Grande Messe des Morts.

With this surround-sound recording of Berlioz’s Requiem, Edward Gardner and the Bergen Philharmonic Orchestra tackle the infinite and the immeasurable.All the grandiose, striking beauty of the Requiem’s large-scale ceremonial is encapsulated by first-class vocal and orchestral forces, fully utilising the spatial possibilities of Grieghallen in Bergen. The matching of space and sonority was one of Berlioz’s lasting obsessions, one experience in St Paul’s Cathedral in London throwing Berlioz into a delirium of emotion from which he took days to recover. His Grande Messe des morts, notorious for its requirement of four brass bands in addition to a large orchestra and chorus, taken here from live concerts, has often been seen as one of the most emotionally powerful works of its kind. Setting a solemn and austere, even ascetic text, the music is not that of an orthodox believer but of a visionary, inspired by the dramatic implications of death and judgement.