Gustavo Lamas

Gustavo Alfredo Santaolalla (born 19 August 1951) is an Argentine musician, film composer and producer. He has won Academy Awards for Best Original Score in two consecutive years, for Brokeback Mountain in 2005, and Babel in 2006. More recently, he composed the original score for the video game The Last of Us, and the theme music for the Netflix series Making a Murderer. As a solo artist, he has recorded three albums. His first self-titled album, Santaolalla (1981), broke new ground by incorporating the "eighties" sound into rock in Argentina for the first time. He was joined by Lerner and the Willy Iturry-Alfredo Toth rhythm section, who were two-thirds of the band GIT.

Gustavo Zagrebelsky e Francesco Pallante argomentano per il rinnovamento di una democrazia partecipata contro le modifiche della Costituzione di cui si vorrebbero cambiare ben 47 articoli (oltre un terzo del totale) - e contro la legge elettorale. Oltre alle critiche di merito (contraddizioni, errori concettuali, complicazione del sistema), vengono messe in evidenza le forzature procedurali che hanno connotato il percorso di approvazione delle due leggi. Ne emerge un quadro tutt'altro che rassicurante: le nuove regole del gioco politico risultano essere, a giudizio degli autori, sempre più un'imposizione unilaterale basata su rapporti di forza incostituzionali leggi approvate in tutta fretta e al costo di qualunque forzatura. Il libro si chiude offrendo al lettore il confronto, articolo per articolo, del testo della Costituzione vigente con quello che scaturirebbe dalla riforma.

«Le cose umane sono ambigue, aperte al bene e al male, - dice Gustavo Zagrebelsky. - La storia di Giuda è un inestricabile intreccio di questa duplicità». Scrutando le «ragioni di Giuda» è possibile esplorare uno dei territori piú inquieti del pensiero cristiano, non solo perché vi è in gioco la libertà della creatura rispetto ai disegni del creatore. Ma anche perché in Giuda si condensano, come una sterminata letteratura ci conferma, tutte le ombre del cuore umano: il suo sogno di bene e la sua capacità di male, il baratro della disperazione e il sogno della redenzione, la deformità del tradimento - l'affronto piú grande alla creatura che si offre inerme - e la domanda piú radicale su Dio, se cioè la sua misericordia sia tale da poter accogliere e perdonare anche il colpevole piú ripugnante.

La poliedrica riflessione scientifica di Gustavo Zagrebelsky interroga studiosi di molte discipline. La trasversalità del suo approccio invita giuristi e non giuristi a confrontarsi col suo pensiero. Il volume raccoglie gli scritti di alcuni intellettuali e studiosi che hanno avuto e hanno particolare familiarità, affinità e consuetudine con la sua opera. Ciascuno dei contributi, nell'eterogeneità di impostazione e nella libertà di scelta dei singoli temi, prende spunto da uno degli ambiti di ricerca sviluppati da Zagrebelsky. L'indice di quest'opera rappresenta quindi una sorta di ideale griglia tematica del suo pensiero, con il quale gli autori dialogano e si misurano.

Igor Stravinsky is revealed here in all his diverse genius. Between the shimmering world of Russian folk traditions and the Apollonian cosmos of Greek mythology, he creates two radically different and protean musical universes.For their second recording with harmonia mundi, Gustavo Gimeno and the Orchestre Philharmonique du Luxembourg reveal the splendours of these two major ballets of the early Twentieth Century.

Post-Romantic dazzle in The Firebird (1910), neo-classical elegance in Apollon musagète (1928): Igor Stravinsky is revealed here in all his diverse genius. Between the shimmering world of Russian folk traditions and the Apollonian cosmos of Greek mythology, he creates two radically different and protean musical universes.

La migliore «lezione» è quella che insegna a controllare le emozioni con l'intelletto e a muovere l'intelletto con le emozioni. Quotidianità e culmine di una via alla conoscenza, la lezione, così come la pensa e desidera Gustavo Zagrebelsky, è insieme un tempo e un luogo di amicizia – di filìa –, creativo tanto per gli studenti quanto per il professore. «La lezione è una sorta di chiamata a raccolta intorno al sapere». La lezione mette insieme persone diverse e parole diverse: è, anzi, una «casa delle parole», parole con le quali professore e studenti creano il mondo nominandolo. «La scuola e la lezione, che si nutrono necessariamente di parole, hanno di conseguenza questo dovere primario: usarle con tutte le cautele del caso, sapendo che il veleno dell'equivoco è sempre in agguato»..

Thomas Adès' Dante-a ballet score in three parts based on Dante Alighieri's La Divina Commedia-was recorded by the Los Angeles Philharmonic conducted by Music & Artistic Director Gustavo Dudamel at a concert performance last spring at Walt Disney Concert Hall.