Manuele Brunatto

Raccolta testi dell'autore. Non solo un “grande” racconto o più racconti, in “Il lato oscuro del potere” a esserne in discussione è il senso del sacro, la cui rituale costituzione non è riferibile ad ambienti esoterici o di potere, proprio perché si individuano nel socialismo/comunismo o liberalismo/democrazia delle non-soluzioni; in alcuni casi semmai queste ideologie potrebbero essere un mezzo per rivoluzionare le attuali realtà dall'interno, per cui del potere ne andrebbero anzitutto comprese le sue modalità eversive, nelle sue infiltrazioni e negli ambiti a cui si rivolge.

As in other later works by Lehár, Giuditta eliminates the happy ending otherwise typical of the entertaining genre of the operetta: here Lehár and his librettists endeavoured to weave elements of the grand opera into the operetta. In 1910 the composer himself had predicted 'that between the opera and the operetta, as far as artistic quality is concerned, there will soon be no more dividing wall.' In Giuditta, in keeping with the occasion, the Lehár melody wears orchestral attire that is splendid and almost pompous.

Bill Frisell, the supreme textualist and restless searcher for new contexts, has gone supersize. Employing two classical ensembles, the 60-piece Brussels Philharmonic and the 11-piece Umbria Jazz Orchestra, Frisell and famed composer/arranger Michael Gibbs, a longtime mentor and friend of the guitarist, have programmed an entire set with each group. Gibbs, who began scoring for films and simultaneously leading jazz groups in the early 1970s, is an equal partner in this beautifully recorded project. The Brussels Philharmonic set opens with the short and uneasy "Nocturne Vulgaire," in which strings and brass nervously shift before Frisell and his drummer Rudy Royston and bassist Thomas Morgan enter. They pluck a few notes before an abrupt transition to more familiar territory, a version of Billy Strayhorn's "Lush Life." Frisell slowly works his elongated way in Strayhorn's jazz standard, switching between notes and chords, backed by a lush swarm of strings. Verging on joyous easy listening, Gibbs' "Sweet Rain" rolls along with Frisell and the strings trading leads. In the Brussels closer, Stephen Foster's unerringly divine "Beautiful Dreamer," Frisell—who's always been a sucker for a great tune—picks out the melody as the band confects an opulent background.

Rocco è un adolescente figlio unico di una madre iperprotettiva, Olga, e di un padre sciupafemmine, Manuele. Olga e Manuele hanno divorziato, lei fa la giornalista e ha idee progressiste, lui è psicanalista e va in televisione a presentare i suoi best seller. Rocco frequenta il liceo con i suoi migliori amici, la vulcanica Maria e il placido Mauri. L'unico suo problema, almeno apparentemente, è la presenza del bullo della scuola, che lo tormenta fin da quando erano bambini. Ma il bullo al momento ha preso di mira un altro ragazzo perché è "frocio". Nessuno ancora sa che anche Rocco è gay, e il suo uscire allo scoperto provocherà più di un terremoto.

In un tardo pomeriggio di settembre del 1937, pochi mesi prima delle leggi razziali e della morte di D’Annunzio, il piccolo Manuele viene portato in fin di vita all’ospedale di Regenta, nome immaginario di una città sul litorale abruzzese. Le radiografie rivelano nel suo corpo la presenza di un centinaio di oggetti estranei, come in un rito vudù: aghi, spilli, chiodini, pezzi di ferro conficcati nella carne, alcuni dei quali minacciano organi vitali. È in quel momento che, di fronte allo stupore dei medici, emerge un raccapricciante disegno criminale, originatosi in una realtà di degrado, ignoranza e magia nera. Ed è qui che Pier Paolo Giannubilo intreccia un fatto di cronaca all’abisso della fiaba, immergendo il lettore in un male assoluto attraverso il racconto di una vicenda oscura e dagli scabrosi risvolti erotici..