Pfau Toutes Suites

Milieu du XVIIIe siècle. Venise n'est plus une grande puissance mondiale, et le Rialto a perdu sa suprématie de centre du commerce maritime. La ville cherche surtout à rester neutre dans les conflits de succession qui opposent la France, l'Espagne et l'Autriche. Mais les Vénitiens n'en ont cure et, masqués, s'adonnent à toutes les débauches. Une série de meurtres va secouer la noblesse, et les personnages les plus en vue vont devoir faire la preuve de leur innocence. L'assassin procède toujours de la même façon : il lacère ses victimes – toutes jeunes et belles – et inscrit sur le mur le nom de la partie du corps laissée intacte.

El clavecinista Pierre Gallon nos entrega las Suites francesas de J. S. Bach, que constituyen hoy una de sus obras más documentadas. Verdadera herramienta pedagógica, estas suites han sido cuidadosamente copiadas por numerosos alumnos del Cantor, lo que demuestra la importancia de un libro que pasa a veces por una musicalidad menos ambiciosa que las Suites inglesas. Il n'en est rien…

»Einer der Pfauen war verrückt geworden.« Dummerweise geschieht das gerade, als Chefbankerin Liz und ihre vierköpfige Abteilung sich mitsamt einer Psychologin und einer Köchin zum Teambuilding in die ländliche Abgeschiedenheit der schottischen Highlands zurückgezogen haben. Der verrückt gewordene Pfau, das rustikale Ambiente und ein spontaner Wintereinbruch sorgen dafür, dass das Wochenende ganz anders verläuft als geplant. So viel Natur sind die Banker nicht gewohnt…

With his usual groovy-jazzy titles, Pfau continues his musical concept - again congenially accompanied by Olaf Schönborn (saxes and flute, horn arrangements, co-producer) and Günter Hornung (keyboard).
The eleven compositions vary in style and versatility, from jazz to fusion to Latin and once again show Tim Pfaus musical range.

Architecturale et contrapuntique, la poésie mathématique et organique de Bach aura su traverser le temps au plus haut point, inspirer toutes sortes de courants et d’instrumentations. Dans ses Suites pour violoncelle seul, alors qu’il était altiste et organiste, improvisateur et compositeur déjà reconnu, dans une période de sa vie où les circonstances liturgiques de son emploi ne donnaient pas lieu à des commandes purement instrumentales, on peut supposer que le simple plaisir, la liberté personnelle, le défi d’imaginer pour un instrument monodique une musique polyphonique où les parties manquantes sont recréées par l’auditeur, ou encore la curiosité d’explorer les possibilités du violoncelle sont autant de raisons qui ont pu le pousser à les composer. Une musique qui coule comme un ruisseau, avec le naturel du rebond d’une balle et la magie géométrique d’une nature fractale, une musique qui avec Casals ne fit que commencer à embraser ma passion pour cet art.