Jeunesse

Dans l'ancienne forteresse croisée de Beaufort, située au Liban, l'armée israélienne maintient un avant-poste, symbole de l'une de ses guerres les plus contestées. Sur cette montagne perdue loin de tout, un jeune homme âgé de 22 ans, Liraz Liberti, commande la petite garnison. Entre sens du devoir et jeunesse, entre ennemi invisible et contexte militaire lié au retrait de Tsahal après 18 ans d'occupation, Liraz et ses hommes essaient tant bien que mal de remplir leur mission impossible. Chaque jour est imprévisible et la vie s'écoule, jusqu'à la nuit du 24 mai 2000, lorsqu'une gigantesque explosion illumine le ciel et détruit complètement l'avant-poste…

These versions of Blind Husbands, Foolish Wives and Queen Kelly are the most comprehensive to date. The recent restorations of these films are remarkable although numerous scratches remain (you can't work miracles on masters as damaged as Foolish Wives), but Queen Kelly is remarkably clean for a silent film. Through their innovative style and incredible visual originality, Blind Husbands, Foolish Wives and Queen Kelly are still surprisingly modern today as when they were created by the director of Greed. And each of these classics still carry an unique scent of scandal.

Nous voici ici en présence des versions de ces trois films (Maris aveugles, Folies de femmes et Queen Kelly) les plus complètes à ce jour. De plus, les restaurations effectuées dernièrement sont vraiment très réussies et si demeurent d'innombrables scratchs et rayures en tous genres (on ne peut pas faire de miracles non plus, surtout pour des masters aussi abîmées que celui de Folies de femmes), les copies ont retrouvées une belle jeunesse (surtout en comparaison de celles ignobles, et à bannir de toute urgence, proposées dans une collection de DVD vendue sur Cdiscount, Ciné Club Hollywood), celle de Queen Kelly étant même remarquablement propre pour un muet. Bref, pour ces films des années 20, je ne vois pas comment il aurait été possible de faire mieux ; et pour ne rien gâcher, la compression s'avère parfaitement bien gérée. Du très bon travail.

Le dernier film de François Ozon s’ouvre sur une scène forte, presque insoutenable : un couple de jeunes drogués – Mousse (Isabelle Carré) et Louis (Melvil Poupaud) – recroquevillés dans un appartement parisien, brulent d’impatience de s’injecter une nouvelle dose d’héroïne. Les images sont violentes, d’un réalisme cru qui nous embarque dans un monde méconnu du grand public mais dont il faut pourtant accepter l’existence, à défaut de pouvoir comprendre les motivations qui poussent deux êtres en pleine jeunesse à consumer leur corps et leurs espoirs pour quelques grammes d’extase mensongère…

Barbara, Brel, Aznavour, Ferré, Ferrat, Gréco, les Frères Jacques ou Gainsbourg ont débuté sur ces petites scènes d'avant-garde. En archives, interviews et chansons, ce documentaire nous transporte dans l'effervescence des cabarets de la rive gauche. Dans l'euphorie de l'après-guerre fleurit une flopée de petits cabarets où une jeunesse avide de nouveauté et de liberté s'entasse avec délices pour écouter ses chanteurs préférés. Transformant ses caves et ses arrière-salles en minuscules scènes, Saint-Germain-des-Prés devient le point de ralliement. Une nouvelle génération d'interprètes émerge. Ils ne sont ni apprêtés, comme Juliette Gréco qui se produit en "noir de travail", ni grands ni beaux comme Aznavour qui mettra dix ans à percer. Ils chantent avec leur sensibilité et leurs aspérités des textes poétiques, fantaisistes ou libertaires, et cela plaît.