Minimalista

Callaghan è un po' un disadattato letterario. Non si sa mai dove collocarlo. Lo hanno accostato a C?echov, Mansfield, de Maupassant. È specializzato in piccole esistenze travagliate, e le racconta con uno stile minimalista che sa bene come evitare il manierismo. - Margaret Atwood Raccontava di essere riuscito a mantenere la famiglia durante la Grande Depressione scrivendo storie. Impresa non da poco, anche per un talento come il suo.

Due anni imprecisati della prima decade del ventunesimo secolo. Una città, Paneròpoli, evidente alter ego di Milano (la città della panerà, del formaggio, come la chiamava non senza sprezzo Ugo Foscolo). Una folla di uomini e donne che vivono tante storie intrecciate d'amore, di potere, di sesso - in una rete che costituisce la trama stessa del romanzo, come della loro vita. Diverse generazioni, ma una su tutte, quella dei cinquantenni, per la quale è suonata "la campana dell'ultimo round"; diversi ceti sociali; genitori e figli; linguaggi diversi. Tanti fili con i colori del dramma, della satira, del sentimento romantico e del grottesco che disegnano pagina dopo pagina un arazzo fitto di figure e colori che trova senso e fine, proprio come la vita, soltanto nella sua improvvisa e imprevista conclusione. Un romanzo di trama e di personaggi, ricco di fatti e di ritratti..

Hong Kong. Tra vie caotiche e luci al neon insonni, svetta la città con i suoi grattacieli. Immensi acquari tecnologici in cui si decide il futuro dell’umanità. È qui, nell’atmosfera viscosa dell’estate tropicale, che una francese, Moïra Chevalier, neoassunta alla Ming Incorporated, dovrà lavorare a una nuova applicazione: DEUS, l’assistente virtuale più umano mai progettato. Ma quando vengono rivenuti i cadaveri stuprati e torturati di alcune ex dipendenti della Ming, agli occhi della giovane donna la M minimalista del colosso tecnologico si svela in tutta la sua ambiguità. In un crescendo di suspense, Moïra dovrà ricredersi: lei che pensava di gestire la propria vita, le proprie scelte, scoprirà che qualcuno lo fa al posto suo, decidendo della sua esistenza e di quella degli altri. Nel nuovo thriller di Bernard Minier il mondo ultramoderno della tecnologia e quello più degradato dell’animo umano s’intrecciano, e il web ha la forma concentrica dei gironi infernali di Dante. Ma questo non è il passato, e non è il futuro. È il nostro presente.

Secondo molti studiosi la coscienza sarebbe legata alla quantità e alla complessità degli elementi del sistema nervoso. Sulla scorta di nuovi dati emersi dagli studi sulle capacità cognitive degli organismi dotati di cervelli miniaturizzati, come ad esempio le api o le mosche, Giorgio Vallortigara sviluppa in questo libro affascinante una prospettiva minimalista antitetica a quella convinzione. Distaccandosi dai modelli oggi più comuni nell’ambito delle neuroscienze e della filosofia della mente, egli avanza la tesi originale che le forme basilari dell’attività cognitiva non abbiano bisogno di grandi cervelli, e che il surplus neurologico che si osserva in alcuni animali, tra cui gli esseri umani, sia al servizio dei magazzini di memoria e non dei processi del pensiero o della coscienza.

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Prendendo in prestito la metafora dell’arte giapponese che ripara le ceramiche rotte con l’oro liquido, per evidenziare e celebrare il passato di un oggetto, il titolo Corpo Kintsugi svela l’essenza stessa di questo potente memoir. Ci troviamo immediatamente catapultati nell’alternarsi tra un adesso e un allora, un andirivieni tra l’io narrante di una ragazzina cresciuta in Bosnia e il presente, raccontato da una donna alle prese con un matrimonio fallito e un nodulo al seno che, comparendo, cambia il corso della sua vita. Ciò che colpisce sin dalla prima pagina è l’uso della narrazione in seconda persona, che Marić mantiene per tutto il testo. Si tratta di una scelta molto precisa per un’opera profondamente personale, caratterizzata da un continuo interrogarsi e interrogare il corpo, la malattia, il dolore e il piacere..

Prendendo in prestito la metafora dell’arte giapponese che ripara le ceramiche rotte con l’oro liquido, per evidenziare e celebrare il passato di un oggetto, il titolo Corpo Kintsugi svela l’essenza stessa di questo potente memoir. Ci troviamo immediatamente catapultati nell’alternarsi tra un adesso e un allora, un andirivieni tra l’io narrante di una ragazzina cresciuta in Bosnia e il presente, raccontato da una donna alle prese con un matrimonio fallito e un nodulo al seno che, comparendo, cambia il corso della sua vita. Ciò che colpisce sin dalla prima pagina è l’uso della narrazione in seconda persona, che Marić mantiene per tutto il testo. Si tratta di una scelta molto precisa per un’opera profondamente personale, caratterizzata da un continuo interrogarsi e interrogare il corpo, la malattia, il dolore e il piacere..