Peter Gill

The acclaimed New York saxophonist Javon Jackson leads a celebration of the music of Duke Ellington and Billy Strayhorn, whose collaboration began in 1938 and continued until Strayhorn's death in 1967. Jackson is joined for this session by arranger/pianist David Hazeltine, bassist Paul Gill and drummer Tony Reedus. Together they perform well-known compositions such as "Caravan," "Chelsea Bridge," and "Lotus Blossom," as well as tunes that are not usually played by quartets such as "In My Solitude." The two soloists, Jackson and Hazeltine explore the bluesier and moodier side of Ellington's music as well as ballads like "Warm Valley" and slightly more up-tempo tunes like "In a Sentimental Mood".

Ellen oggi compie trentanove anni. I buoni propositi per il suo immediato futuro comprendono "lezioni di yoga avanzato", educati "club del libro" in cui è di rigore fermarsi al primo bicchiere di vino, e scambi di moine ai giardinetti sulle "ultime fantastiche vacanze estive". Ellen ha due bambini di sei e otto anni, Peter lo scoreggione e Jane la fustigatrice, e la sua ambizione è quella di diventare una scintillante mammina modello. Ma l'obiettivo continua a sfuggirle, assomiglia di più a una "mission impossible" che deraglia al primo ostacolo. Perché si sa, la vita in famiglia non è tutta rose e fiori, soprattutto quando ci si mettono anche il marito e i parenti a romperti le palle: Simon, che ha conosciuto all'università e poi sposato, ora è diventato un uomo noioso fissato con la sobrietà economica; la sua favolosa sorellina super intelligente Jessica è sempre lì a ricordarle quale madre-moglie-donna scombinata sia; la suocera snob la squadra schifata dall'alto in basso perché lavora e "oltretutto" con i computer..

Ellen è una donna come tante, cioè perennemente sull'orlo di una crisi di nervi. Suo figlio Peter vive ormai in simbiosi con l'iPad, Jane, la maggiore, ha deciso di diventare una star di Instagram, e Simon, l'amore della sua vita nonché lo s… più irritante che Ellen abbia mai conosciuto, è perennemente in trasferta per lavoro. L'unico a darle qualche soddisfazione è il sempre fedele quattrozampe di casa, Giudicane. Ellen non si accontenta del ménage famigliare, ma ha deciso di imbarcarsi in una nuova avventura professionale in una start-up high-tech. Così, a 42 anni, Ellen scopre che la ragazza single che amava fare festa e non doveva occuparsi di figli e marito è viva e vegeta dentro di lei. E anche fuori. Un romanzo che parla alle donne, quelle vere, che devono giostrarsi ogni giorno tra una miriade di sfide. Ma non perdono mai la voglia di ridere, e amare.

Il matrimonio di Ellen è andato in pezzi dopo che Simon le ha confessato un tradimento. Ma quando si chiude una porta si apre un portone o no? Con i due figli, Ellen si trasferisce nel cottage dei suoi sogni; la casa, però, è piena di muffa (che lei cerca di nascondere con mobili e quadri posizionati strategicamente), ha un bagno solo (per tre persone, di cui due teenager) e all'ingresso, al posto del roseto, ci sono dei cespugli di rovi. A tutto ciò si aggiunga che Peter e Jane, ormai adolescenti, comunicano a grugniti, passano le nottate su Snapchat e pretendono di essere scarrozzati in giro a qualsiasi ora del giorno e della notte. La vita sembra non darle mai tregua, ma Ellen affronta tutto con il suo stile inconfondibile: senza peli sulla lingua, un cocktail in mano e tanta voglia di ridere e voltare pagina.

When Johann Sebastian Bach assumed the position of Thomaskantor in Leipzig in 1723, he did so having previously affirmed to the City authorities by contractual guarantee that the music he was to compose for divine service in the pious mercantile city would not sound operatic. Another of the unalterable customs in Leipzig was that the high voice parts in church music should not be sung by women, a widely applied consequence drawn from the counsel of the Apostle Paul. [“Let your women keep silence in the churches: for it is not permitted unto them to speak” (1 Corinthians 14:34, KJV). - Translator’s note] This album is the proof that Bach set his sacred works to music whose emotional and dramatic force stood comparison with the best operatic music of his day.