Pieri

Per sentirsi legate da una profonda, innata complicità, non è indispensabile conoscersi da tanto tempo. È quello che Costanza e Silvia scoprono incontrandosi per caso in un'occasione di lavoro: in un batter d'occhi si riconoscono e si rivelano tutto di loro stesse, compreso il desiderio di essere madri, che diventa il centro delle loro confidenze. Costanza ha trentacinque anni e un matrimonio solido. Silvia è poco più grande di lei e separata di recente. A distanza di pochi mesi l'una dall'altra, si ritrovano entrambe in attesa di un figlio. Le loro giornate scorrono all'unisono, nutrite dalla stessa felicità, dalle stesse speranze. Fino a quando il destino decide di stravolgere ogni previsione. Spinte in direzioni opposte, le due amiche si trovano costrette a guardare le loro vite allo specchio, nel confronto continuo tra quello che è e quello che invece sarebbe potuto essere..

Mario Castelnuovo-Tedesco is one of the most fascinating figures of Italian twentieth-century music, but, unfortunately, his works are not as frequently performed as they would deserve and his figure lacks the worldwide recognition it merits. Notwithstanding this, it is safe to affirm that Castelnuovo-Tedesco stands out as one of the leading composers of the twentieth century and one who was able to develop a highly original language in fervent dialogue with all the major trends of his era, but also without being overwhelmingly influenced by them.

Mario Castelnuovo-Tedesco is one of the most fascinating figures of Italian twentieth-century music, but, unfortunately, his works are not as frequently performed as they would deserve and his figure lacks the worldwide recognition it merits. Notwithstanding this, it is safe to affirm that Castelnuovo-Tedesco stands out as one of the leading composers of the twentieth century and one who was able to develop a highly original language in fervent dialogue with all the major trends of his era, but also without being overwhelmingly influenced by them.

La Seconda guerra mondiale vista attraverso gli occhi di una bambina, tra i rastrellamenti, i bombardamenti, le privazioni, la paura. Da Barga e Nozzano una famiglia cerca di sfuggire alle devastazioni, non solo materiali, ma intime, personali. E così il vagare e l'attendere, il fuggire, il partire, diventano gesti che l'immaginario infantile osserva e declina, in un personale abbecedario che è la vita.

Siamo tra la fine degli anni Ottanta e l'inizio dei Novanta, in un paese della Maremma toscana troppo famoso per essere citato. Le vicende di due famiglie, una locale di allevatori di cavalli, i Biagini, e una romana altoborghese, i Sanfilippi, si intrecciano, mentre il luogo in cui si incontrano diventa il teatro perfetto della messa in scena dei cambiamenti che avvengono in Italia. Così l'amicizia tra Sauro, un buttero ambizioso, e Filippo, un politico edonista, diventati anche soci in affari, porterà gli altri membri delle loro famiglie a legarsi o scontrarsi. Nel paese, dove a prima vista si assiste a una diffusione ubriacante di denaro e allegria, le fedi politiche, i legami familiari, il rigore morale, l'identità sessuale sembrano perdere i loro contorni. Sauro e Filippo, le mogli Miriam e Giulia, i figli Saverio e Luca sono i prototipi di un'umanità debole, apparentemente magnanima ma il più delle volte meschina..

Siamo sulla Chesapeake Bay, costa atlantica degli Stati Uniti, in una zona in cui la terra deve fare da sempre i conti con l’acqua; l’Oceano di fronte e il più grande estuario nordamericano alle spalle. Dopo anni di fallimentari tentativi di salvare la villa di famiglia, sempre più minacciata dal progressivo innalzamento delle acque, colpita una stagione dopo l’altra da allagamenti e uragani, tre fratelli, Anna, Geoff e Bruno, riescono a venderla. Sono alle prese con l’ultimo trasloco in cui ognuno di loro deve riempire una e una sola scatola con gli oggetti che vuole salvare: un’occasione per fare i conti con il tempo, con l’infanzia, il distacco definitivo da un luogo amato e odiato, con il rapporto difficile con i fratelli e gli altri familiari, con le proprie responsabilità, l’ineluttabilità del caso, i sentimenti indomabili. Con il pensiero di un futuro che sembra essere – per ognuno di loro in modo molto diverso – privo di certezze, come una casa le cui fondamenta sono allagate per sempre.

The figure of Davide Ficco occupies a special place among the numerous guitarists/composers who enlarged the repertoire for their instrument. In fact, his figure is not exclusively limited to the universe of the six strings; rather, he gathers its idioms and intertwines them in a thick network of artistic, cultural, historical and ethnic references, making use also of the possibilities for research and expansion provided by new technologies. His output for the guitar’s six strings is in fact a successful example of cultural eclecticism. His vast knowledge does not only encompass the guitar repertoire, or the classical repertoire in general, but rather embraces various artistic forms, lingering also over the history of extra-European cultures and traditions. This all is poured into his music, in the form of countless extra-musical references, which may be more or less hidden, and which bestow refinement and elegance on his music without being burdened by an ostentatious intellectualism. Such richness does not belong to Ficco’s compositional activity only, but also derives from his work as a performer. Ficco has practised this activity for years, combining the musician’s technical know-how with the ability to draw diverse influences together and to let them emerge. However, this all happens in the service of the musical score, and not of an intellectual hedonism.