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ARMES, AMOURS… Par ces mots Eustache Deschamps ouvre son hommage au grand poète disparu en 1377, Guillaume de Machaut. «Armes, amours» brandies comme l'étendard de toute noblesse.

A la fin du Moyen Âge, l'amour constitue toujours une source d'inspiration inépuisable pour les poètes et les musiciens, abordé tantôt selon la rhétorique courtoise des siècles passés (Jay pris amours; Est-il merchy …), tantôt sur un ton coquin (Ho, ho, ho; Ce qu on ait a quatimini).

Par ailleurs, nombreuses sont les compositions qui témoignent ou portent la trace des guerres, des événements politiques et religieux contemporains. Ainsi, Helas, Olivier Basselin est une complainte sur l'emprisonnement du poète-musicien normand au cours de la guerre contre les Anglais, qui ne s'achève qu'en 1453 (officiellement en 1475). L'année 1453 est aussi celle de
la prise de Constantinople par les Turcs qui progressent en Europe. A la Cour de Bourgogne l'Ordre de la Toison d'Or milite pour une nouvelle croisade. Dans ce contexte, la chanson de L'homme armé devient emblématique. Aussi Morton l'utilise-t-il dans son rondeau en l'honneur de «Maistre Simon le Breton», chapelain bourguignon parti affronter les Turcs.

This first installment in a complete recording of Bach’s flute sonatas (which includes both authenticated and attributed works) is successful in every respect. The diffuse recording has spaciousness and warmth, the period instruments sound beautifully, and the performers play with character and sensitivity. Reasonable choices of tempos, detailed articulation, and varied continuo (harpsichord, cello, theorbo, organ, and even fortepiano contribute in turn to its realization) constantly help to maintain interest and liveliness.