Diabolica

Basta l'accenno di una melodia e sei stregato! Poche note e la mente vacilla: l'incanto è compiuto, non sei più padrone dei tuoi pensieri… ti ritrovi soggiogato da una partitura diabolica!

Lasciata l’Europa, Zagor fa ritorno a Darkwood e riabbraccia Jenny, una delle ragazze di Pleansant Point, segretamente innamorata di lui e decisa a dichiarargli i suoi sentimenti. Non riesce a farlo, però, perché ad attenderlo al varco lo Spirito con la Scure c’è anche un antico nemico che ha tessuto un diabolico…

Se Mark finisce in gattabuia non è mai per troppo tempo. Stavolta, però, a far fuggire lui e il professor Bassett dagli umidi alloggi di Sua Maestà non sono, come il fiero patriota crede, Mister Bluff e Gufo Triste, bensì due loschi figuri interessati a una formula custodita dal professore…

Giulia Semenzato, already renowned for her interpretations of the Baroque repertory and her Mozartian roles, presents here her first solo album. The programme, entitled Angelica diabolica , is devoted to the female protagonists of Ludovico Ariosto, author of the epic poem Orlando furioso , whose emblematic figure is Angelica, a revolutionary heroine, ready to resort to any trick in order to regain her freedom.

Max organiza en estas páginas, la mayoría de ellas publicadas en El País Semanal, un auténtico festival del tebeo. ¡Oh diabólica ficción! es una grandísima humorada y, al mismo tiempo, un agudo ensayo sobre las mecánicas de la ficción y sus diabólicas bondades.

Giulia Semenzato, already renowned for her interpretations of the Baroque repertory and her Mozartian roles, presents here her first solo album. The programme, entitled Angelica diabolica, is devoted to the female protagonists of Ludovico Ariosto, author of the epic poem Orlando furioso, whose emblematic figure is Angelica, a revolutionary heroine, ready to resort to any trick in order to regain her freedom. After the Baroque Rome of Luigi Rossi and his opera Il palazzo incantato (1642), we turn to the galant style of Naples with Nicola Porpora’s serenata Angelica (1720), then to Milan in 1702 with the warlike heroine of Bernardo Sabadini’s opera Angelica nel Catai, before a more melancholy take on the character by Agostino Steffani (1691). These rare numbers rub shoulders with more familiar arias by George Frideric Handel, sung by the heroines of his operas Orlando, Ariodante, Amadigi di Gaula, not to mention the famous enchantress Alcina. Alongside the Kammerorchester Basel, Giulia Semenzato deploys all her virtuosity, vocal agility and feeling for words to slip into the shoes of these women, by turns angelic and diabolical.