Zunge

Last Friday saw the release of Zunge, the third album in Till Lindemann's solo career that began in 2015, and the first under his own name (the previous two were released under the Lindemann project).

Frei nach Rammstein: Ich hör dich an und mir wird schlecht. Dies zumindest ist die erste Empfindung beim Einstieg in Till Lindemanns neues Soloalbum ZUNGE. Der vorne platzierte Titel-Track mutet – wenngleich bereits zuvor produziert – wie ein zynischer Kommentar der Vorwürfe aus diesem Jahr an („Doch kommt es vor, dass man sich irrt / Wenn Herz und Geist so sehr verwirrt“; „Ach mein Herz, das ist gebrochen / Doch es schlägt noch, steht nie still“; „So viele haben so viel geweint“; „Meine Zunge ist gefangen / und sie kann sich nicht befrei’n“). Von derartigen Gedanken muss man sich freimachen, um überhaupt in das Album eintauchen zu können.

In his liner-notes to Hermann Max’s C.P.E Bach oratorio Die Auferstehung und Himmelfahrt Jesu the German musicologist Peter Wollny writes: "In the second half of the eighteenth century the German oratorio was marked by two characteristics. The tendency toward a highly individual depiction of emotions and the avoidance of dramatic operatic plots." Therefore composers turned away from stories from the Old Testament which were so successfully used, for instance, by Handel for his dramatic oratorios, and focused rather on the person of Jesus Christ. Bach's oratorio Die Israeliten in der Wüste seems to contradict this statement.